#Operaciones
#curatorialstudiesunit
#rogue“Estamos cerrados.” Curso(?) teórico-práctico
_Temporal
San José,
Costa Rica
11/sept/2021 - 30/oct/2021Independent course
w/ Erick Víquez, Floria Herrero and Roberto Carter
Los principales museos y galerías ofrecen textos murales debido a tres problemas —o, al menos, a lo que se percibe como problemas. El primero de ellos es la simple identificación, que se resuelve normalmente con la clásica etiqueta al estilo de una lápida, que detalla el autor de la obra, el título, la fecha, las dimensiones (información que, con toda seguridad, es innecesaria en el contexto del propio lugar de exposición), la procedencia, etc. La segunda y la tercera son un poco más complejas, y podrían caracterizarse como una ausencia (percibida) por parte de los espectadores de los conocimientos sobre arte necesarios para poner una obra en su contexto, y la supuesta incapacidad de la obra para comunicarse con ese público en sus propios términos. Si estos problemas son reales —y la mayoría de las grandes instituciones parecen pensar que sí lo son—, entonces se deduce que estos dispositivos textuales son absolutamente vitales a la hora de hacer exposiciones y, por lo tanto, deberían tener la calidad correspondiente. ¿Por qué, entonces, tantos textos de pared de museos y galerías son tan reduccionistas, tan poco ambiciosos intelectualmente, tan mal escritos y, a veces, tan intrusivos del espacio físico? Uno estaría tentado a pensar que estos textos no están escritos para un público especializado; el problema es que, si seguimos esta suposición, ¿cómo se justifica que los autores piensen que la mejor manera de llegar a este público no especializado sea a través de los textos más inocuos y repetitivos que uno pueda imaginar? Basta con pensar en un ejemplo típico con el que uno podría toparse en la descripción de una obra de artista como la "investigación de problemas concernientes al género, el poder, la comunidad y el lugar que esta ocupa en una sociedad mediada por las masas", una construcción que no sirve prácticamente para aclarar nada (si el artista estuviera realmente preocupado por esta lista de abstracciones tan atrevidas, seguramente sería obvio por su obra) y que no logra comunicar nada relativo a las experiencias propias del mirar y el pensar. See more ↗